对联初级攻略——想成为才女的注意了！

上一篇 / 下一篇 2007-06-18 15:02:46

初学必读：对联格律六要素
字数相等、内容相关（基础要素）
词性相当、结构相称（语法要素）
节奏相应、平仄相谐（声律要素）

节奏相应和平仄相谐密不可分，以下主要从平仄相谐规则的角度进行说明，平仄相谐规则中即包含了节奏相应的概念。

一、平仄归类标准
在现代对联写作、评选中，本站提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。
但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。参见《平水韵部》。允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。（古四声：上、去、入为仄。）

二、平仄相谐规则
相谐——相互谐调（协调），和谐一致，配合得当。
平仄相谐规则包括三个方面：（一）上下联平仄相反；（二）句内平仄交替；（三）长联句脚规则。
（一）上下联平仄相反的规则
历史上曾有要求字字相反的严格规则，本站根据当代部分学者的建议，规定下述3条：
1、上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平。
2、词组末字或者节奏点上的字应平仄相反。例：
（以下○表示平声，●表示仄声）
常见的格言联：
书山有路勤为径
○ ●    ●
学海无涯苦作舟
● ○    ○
同治年间广东的何淡如为当地放焰火鞭炮的亭子所写的趣联：
四面花果然好样
○      ●
一肚草格外大声
●      ○
3、长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

（二）句内平仄交替的规则
以下3种规则，灵活掌握，允许只顾其一。
1、"马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏（两平两仄交替，参见《马蹄韵》）。例：
书山有路勤为径
○○●●○○●
学海无涯苦作舟
●●○○●●○
（"学"字按《平水韵部》为入声）
2、"一三五不论，二四六分明"规则。意即"第1、3、5位置上的字可平可仄，第2、4、6位置上的字当平则平，当仄则仄"。学界对此规则争议较多，本站暂不作更多解析例证。请接着看第3条规则。
3、词组或节奏点平仄交替规则。此规则容易掌握，且较为科学。例：
书山 / 有路 / 勤 / 为径（"山、路、勤、径"交替）
学海 / 无涯 / 苦 / 作舟（"海、涯、苦、舟"交替）

四面花 / 果然好样（"花、样"交替即可）
一肚草 / 格外大声（"草、声"交替即可）

与 / 有肝胆人 / 共事（"与、人、事"交替）
从 / 无字句处 / 读书（"从、处、书"交替）

此规则涵盖并拓展了第1、2种规则的内容。其一，汉语中双音节词占大部分，故大多数对联的节奏点是符合马蹄韵的。其二，"一三五不论，二四六分明"规则正是注重了节奏点上的平仄搭配。其三，"马蹄韵"规则和"一三五不论，二四六分明"规则均无法处理三个字的固定词组、四个字的成语以及其他不宜拆分的词组入联后的平仄问题。例如上述后两个例子，只能用"节奏点规则"来解析。

（三）长联句脚规则，在参考"马蹄韵"规则的基础上，可将每个分句尾字（句脚）当作节奏点，灵活处理平仄交替。
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转：《网上对联初级攻略》

这个手册主要面向我辈初、中级水平的对联爱好者。力求简明实用，不搞繁琐哲学，不求面面俱到，以求快速入门、并纠正弊病。遍访各论坛所集理论类文章以及参考有关书籍、网页，编写此文，部分是我上网以来的心得。

◆格律
我们不是古人，也都不是专家，闲暇时以此陶冶情性，娱乐休闲，所以其实没必要一定要在格律方面多麽专业。过分追求格式和音律，就失去了创作的本意。我们只需要尽量能按着一些基本要求来，即可。其实到了宋朝，格律诗就因为过分追求格式音律，渐渐没落。相反词牌流行起来。
我们一般对对时按今音即可。汉语拼音里的第一声、第二声字为平声字，第三、第四声字就是仄声字了。
以出句论，五言有以下四种句型：
仄仄平平仄、平仄平平仄、平平平仄仄、仄平平平仄。
七言是这样四种句型：
平平仄仄平平仄、仄平平仄平平仄、仄仄平平平仄仄、平仄仄平平仄仄。
七言以上的不赘。尤其是游戏对，只要出的巧妙，不是三平尾就可用来一娱。
这个方面欲深造者，自有《联律图谱》、《平水韵部》等专著。

◆对仗对仗是楹联的基本特征。对仗的要点是词类要相同，义类要相对。不及物动词可以跟形容词相对。义类，指“以类相从”，如“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”“庄生”对“望帝”，属专有人名相对；“晓”对“春”，属时令相对；“梦”对“心”，属名词中人事对形体（称为邻对）；“迷” 对“托”，属动词对动词，“蝴蝶”对“杜鹃”，属动物对动物。
“以类相从”，大致有这样一些类别：1、天文与时令；2、天文与地理；3、地理与宫室；4、宫室与器物； 5、器物与衣饰；6、器物与文具；7、衣饰与饮食；8、文具与文学； 9、植物与动物；10、形体与人事；11、人伦与代名；12、疑问代词及 “自”、“相”等字与副词；13、方位与数目；14、数目与颜色； 15、人名与地名；16、同义与反义；17、同义与连绵；18、反义与连绵； 19、副词与连介词；20、连介词与助词。
关于这个问题，《笠翁对韵》是个很好的传统基础教材。
正对对偶的两项在意思上是相近或相似。如

反对对偶的两项在意思上一正说，一反说。如“满招损－－－谦受益”

串对也叫流水对，出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。

◆造句、炼字、炼意
我们放宽了格律的高要求，其他方面就要取法乎上了。下面分述造句、炼字、炼意三个问题。
造句的基本要求是连贯、周密、简练、生动。针对初级对联爱好者，周密和简练问题需要着重强调一下。周密，指修饰要恰当、考虑要周到等等，其实，它的要求和我们上小学、初中时的造句、改病句的要求是一样的。我师兄说过一句很实用的话：出句不要直接以文言文来思维，先脑子里白话文的句意演绎无可挑剔了，再转换成文言文。简练，网上常见有些长联，不需要那么多字数来表达而拉长，就是不简练。
诗句、联句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动的、形象的了。谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。王维《观猎》第三四两句：“草杆鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”“枯”、“疾”、“尽”、““疾”与“轻”即是是炼字。炼字，常常也就是炼句。
炼字也必须以炼意为前提才具有美的价值。成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的，炼字，就是使“意”——作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化。有了好的意境，然后还必须保证这种意境能够在字句上充分表达出来。这就需要炼字炼意（还有炼格等等），也就是“推敲”。贾岛的苦吟，实际上是在炼意、炼句、炼字等方面都用了一番苦工夫。一副对联一共没多少字，炼意是很重要的。诗意的提炼和酝酿与读书、旅游关系密切。相关书籍可谓浩如烟海，就读书方面，我推荐宋名家词，古诗词佳句汇编类书，“文史知识”杂志。宋词容易看懂、意境好、词汇多，初学对句，掌握词汇量是本钱，道理和英文的单词一样。《唐诗三百首》之类不实用，古诗词佳句汇编，比如《古诗玉屑》、《宋词佳句选》等，可以拿来急学先用。“文史知识”杂志是拓展知识面的好东东。炼意的数种风格要求，大家可参读《廿四诗品》等专著。

◆禁忌
不能合掌。所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。避免同义词相对基本上可不犯此忌。出现个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。
上下联要围绕一个中心，内容要有关联。格调也要一致。
同声落脚。最后一个字的韵母不能相同。
上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾。
最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。
尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字。
同一个字在上下联同一个位置不能相对。
同一个字不能出现在上下联不同的位置，也就是我们说的“重字”。
嵌人名等等，需嵌著名的、或在那一个领域一流的事物。

◆模板
像网页设计和练书法一样，有了模范，方利于学习和实践。下面我结合网上评精时尚，精选了一些各论坛的精品帖子中的出句供大家参考。分两类，诗意类和娱乐机关类,后者中也选进几个古代的通俗联：
诗意类
○针雨绣湖花
○雁扬隶笔赋秋思
○烛昏书卷瘦
○人影不随流水去
○醉卧凉亭枕月霜
○浅酌半盏梨花月
○卷帘收竹影
○琴喑弦忆旧
○小池浮瘦月
○ 弦随流水急
○影动一帘风
○空山溪独唱
这些诗意上联其实也都技巧性很强，谁能作出这种句子，包你出彩。中庸类的好句没选。中庸的诗意类出句“梅子对联”、“古典文化论坛”比较多。另网上翩跹落梅、梅妍子等人可为代表。我主张中庸占主流。虽然仿古，它不会犯生造、不耐推敲等等错误。
技巧类
○吴刚挥斧，可得多少月薪？
【解题】“月薪”双关，既指吴刚砍下的柴禾，又指他能得多少月收入
○妆罢低声问夫婿，念奴娇否
【解题】“奴”她的自称，嵌词牌
○日本有罪，因此后羿射，夸父追，蜀犬吠
【解题】日本的日作太阳讲，本，本来。后面的都是关于太阳的典故
○拔河比赛，以退为进
【解题】拔河先后退才能使上力气
○半月如舟，谁渡嫦娥出苦海
○骑马来西亚
【解题】“马”墙头字
○贫僧过江不用船，自有法度
【解题】符合禅理，且嵌进“法度”一词。
○和尚对菩萨，是否合掌
○鼠无大小皆称老
○天际数行雁字，半草半真
○龟浮水上分开绿
○宰相合肥天下瘦 ‖ 司农常熟世间荒
【解题】嵌地名

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平平仄仄平平仄＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝仄仄平平仄仄平
仄平平仄平平仄＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝平仄仄平仄仄平
仄仄平平平仄仄＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝平平仄仄仄平平
平仄仄平平仄仄＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝仄平平仄仄平平五言对句（下联）的格式：
平平仄仄平
仄仄仄平平
平仄仄平平

七言对句的格式：

仄仄平平仄仄平
平仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
仄平平仄仄平平

上联（出句）的格式如正文，出句、对句对应。

对仗浅谈 [转帖]

对联起源于酒令、进化于骈文、游龙于汉赋、脱胎于律诗。联律中的对仗概念无疑是从诗律中的对仗概念汲取精华，再逐渐摆脱律诗中五言、七言的单句短联约束，进化为八言九言错落有致的长联，从而形成自己独特的风格。因此要了解联律中的对仗概念，就不能不对影响其最大的诗律对仗也略为涉猎。

【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
　　
　　【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
　　
　　【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
　　
　　【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
　　
　　【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
　　
　　【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
　　 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
　　 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
　　
　　【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
　　
　　【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
　　
　　【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。
　　
　　【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”