舞台剧《贝吉帕顿》：夏目漱石在伦敦的二三事

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先稍微说明一下这个剧。由三谷幸喜导演，主演有野村萬斎 / 深津絵里 / 大泉洋 / 浦井健治 / 浅野和之（来自豆瓣）

接下来是正文。是我，作为野村万斋的粉丝，在看完之后立马写下的。现在再看那股热乎劲我还能感受得到。

今天看完贝吉帕顿之后，我脑袋里就开始考虑する和しようよ的区别。【扑上去翘小脚的画面印象深刻_(:_」∠)_】以及人们为什么总喜欢用简洁   ***下载/download/otomedream/ダウンロード***   的语句/词表达男女之事。比如说“做”这个字，明明可以在后面接各种词，用法可谓广泛。可要是什么都不接的话再辅以讳莫如深的表情一定是表达那个意思。所以即使正常想用这个词的时候，也为了不要让别人误解而自动给“那层意思”让路。没仔细想，但还是很有意思。

这部剧是狐狸难得一见的以love story为主线的舞台剧，又据说斋老师演love scene很开心享受[笑而不语]浅薄的我当然是很关注他在这方面的处理啦:)——三幕记忆犹深。一是在教贝吉唱爷爷喝酒死啪啪（x）的时候那宠溺的小表情，还有摇头晃脑的小神态；二是贝吉突然坐   ***下载/download/otomedream/ダウンロード***   上冲着金之介喊する，金之介懵了一下先以天太亮推脱，后来听贝吉说*喵喵喵*   ***下载/download/otomedream/ダウンロード***   金不换，又撒娇改口しようよ，就没忍住大喊着哟西直接把贝吉扑倒在   ***下载/download/otomedream/ダウンロード***   （但是要命的是居然还少女地翘了小脚！）这里我暂停回放了大概有五遍，盯着狐狸的表情吞口水（？）；第三幕是贝吉又问金之助「する?」，前一秒正担心远在日本的夫人孩子的金之助当然回答「しません」。后来贝吉委屈巴巴爬到桌子底下，接着难以想象的一幕出现了！狐狸竟然也钻到桌子底下，紧紧挨着她，对她许诺“明。天。做。”【明明斋老师有黄段之王的称呼（误），但这么深情地演绎男女之事，还是没眼看（喂你doki个什么劲→_→】

这部剧本身其实也有挺多说头，奈何我这个人就是不怎么深刻，记住的全是奇奇怪怪的点……

总体来说其实故事情节并不新奇，有意思的是其他方面的设计。比如分饰十一角的浅野，从维多利亚女王演到狗。几乎承包了全剧的笑点；

另外想说说天之声的设计。这既是可以拿来玩的小道具（英语日语转换的设定造就了打算戳穿弹丸罗斯那里精彩的一幕），也是一种打断情绪的方式，让人很难完全进入到剧里的世界，也很难被他人的悲伤牵扯到自己的悲伤里去沉溺——即我们永远是被编剧演员牵着走的，和真正的故事若即若离，在产生偏离设计者设计的悲伤时能及时跳脱（当然这也少不了这部剧笑点密集的功劳）这本身是一个很悲伤的故事，但是设计者偏偏不让你被自己的情绪牵引，想让你笑的时候即使还在流着泪也能噗嗤笑出来，想放你走的时候，一松那根线又能让大家恰到好处地遐想——结尾贝吉用突然消失的伦敦腔说出“接下来的故事该由你来叙述了”，这句设计得多么妙，只一句就揭示了贝吉对金之介某种程度上的救赎，又暗含了“这部剧本身就是借由夏目漱石写的日记来叙述的”然而这句话是谁说的呢？神明吗？贝吉吗？还是夏目的内心？三谷桑偏偏不告诉你，要你猜。很气吧，但你就是拿他没招。产生被耍得团团转的感觉——导演的功力可见一斑。

另外的想法粗略记录下来吧。不成系统不尊章法也没啥意思。

事实上夏目本身在伦敦的所谓爱情故事就是三谷开的脑洞，夏目也借由斋桑刻画的小心翼翼、矜持克制、善良又有点小懦弱的形象深入我心，给他的伦敦之行添上了悲剧的色彩。这就让我想到狐狸本人和伦敦的缘分。也是从东京来到伦敦，但是和夏目完全不同，伦敦对斋桑来说是亲切的，   ***下载/download/otomedream/ダウンロード***   的第二故乡。剧中斋桑的角色有一句话，“我讨厌死伦敦了”。狐狸说这句的时候内心会不会稍微吐槽一下，“我可不觉得”呢。

另外是关于狐狸和渣渣角色之间的不解之缘。最著名的当然是荣助小渣渣，坏的角色比如薮原检校。夏目这个角色不能说是传统意义上的“渣”，他渣的不怎么显眼（毕竟是受害者），但对待感情肯定不能算忠实。但斋桑总是能让人从情感上认同或者至少去理解这个不完美角色的魅力。我觉得他每次说“我要演一个charming的坏蛋”的时候，都满溢着作为艺术家的自信——我演啥你们都会爱上我的。

嗬，还真被您说中了。没办法，只能继续爱呗。